Вы открыли вторую версию «Невероятной жизни сценариста». Она толще в два раза, ибо за четыре года многое произошло. Мы с вами стали более зрелыми, дорогой искатель, как и моя книга.
Первая версия учебника «Невероятная жизнь сценариста» имела продолжение в названии – «Как продать первый сценарий». Её покупали в том числе и те, кто хотел простых ответов на вопросы. На ЛитРесе, где книга продаётся сейчас, вы можете подсмотреть первые страницы, не покупая книгу. Если вы ищете простых ответов, то вот они:
Эффективнее всего читать чужие сценарии и смотреть как можно больше фильмов, анализируя, что в них понравилось, а что нет. Поняв свои предпочтения, выберите жанр, в котором хотите развиваться, и пишите истории в этом жанре, начиная с коротких форматов. Не забывайте читать книги и ходить в театр. Осторожно относитесь к платным курсам: не ждите, что после их прохождения ваша жизнь волшебным образом изменится. Курсы могут быть временной поддержкой, но истинное лекарство – это углублённое изучение драматургии и постоянная практика. Нет единственного универсального пути к успеху в сценаристике, поэтому экспериментируйте с разными подходами и ищите свой собственный путь.
Определите кинокомпании, которые уже выпускали фильмы, схожие с вашей работой. Именно такие компании наиболее вероятно будут заинтересованы в вашем проекте. Или найдите продюсера, который проявляет интерес к теме вашего сценария. Этот шаг требует тщательного исследования и понимания продюсерских приоритетов и интересов. Отправьте продюсеру готовый сценарий, синопсис, а также мотивационное письмо. В письме важно объяснить, почему именно ваш проект заслуживает внимания и как он вписывается в текущие тенденции или интересы продюсера. Будет полезно подготовить несколько проектов в одном жанре, прежде чем начать большой путь в кино. Это покажет вашу способность работать в выбранном жанре и повысит ваши шансы на успешное сотрудничество. И не забывайте: настойчивость и профессиональный подход – ключевые элементы успеха в индустрии.
Никак. Идеи сами по себе ничего не стоит, ибо самое сложное – их реализация. Однако на ранних стадиях разработки проекта старайтесь делиться своей идеей только с надёжными лицами или компаниями, которые имеют хорошую репутацию.
Название книги «Невероятная жизнь сценариста» может создать впечатление, что вас ждут гарантированные успехи на трудном творческом пути. Рекомендации опытного редактора действительно предоставляют много ценной информации, но ожидать, что после прочтения вам немедленно позвонит Спилберг, не стоит. Моя книга, равно как и любая другая, является лишь инструментом для получения знаний. В конечном итоге, ответственность за выбор профессии и достижение успеха лежит исключительно на вас.
Если у вас появилось желание захлопнуть книгу как можно скорее, что ж… Спасибо, что вы её открыли! Но для тех, кто решился продолжить чтение – доброй ночи ещё раз. За окном идёт дождь, и время от времени небо пронизывает яркая молния. Тем не менее, здесь, внутри, мы в безопасности. Здесь сухо и тепло. Садитесь у камина, налейте себе чашку чая с горными травами. Чувствуйте себя как дома – мы будем говорить, как старые друзья. Наш разговор будет неторопливым, потому что у нас нет необходимости спешить, верно? Не вините себя за то, что в 21 веке сложно удержать внимание на одной книге. Возвращайтесь к нам, когда пожелаете. Так делаю и я, ведь это мои заметки. Искренние заметки о ремесле, которому я посвятила свою жизнь. Итак…
Вы замечали, что профессию сценариста часто представляют как нечто волшебное и магическое? Даже если вы жалуетесь друзьям, что пишете по 10 часов в день, что у вас мозоли на пальцах и раны в душе от отказов продюсеров, друзья упорно верят, что сюжет сценария можно увидеть во сне. Годы труда, бессонные ночи за клавиатурой, выстраданное портфолио объясняются талантом, даром, голосом Бога. Незнакомцы норовят поведать вам историю жизни, будто бы, воплощая её на экране, вы делаете рассказчика бессмертным. А те, кто вас близко и давно знает, одновременно подшучивают над «творческой личностью» и побаиваются – вдруг вы срисуете их личность для очередного сценария? Но, несмотря на все эти мифы и стереотипы, настоящая магия сценарного искусства заключается в умении превратить жизненные сложности и эмоциональные переживания в силу слов, которые находят отклик в сердцах зрителей.
Никто точно не знает, в какой момент появилась профессия. Мы называем сценаристами тех, кто пишет сценарии для кино, однако ещё в Древней Греции был сценарист. Он выводил на сцену актёров и следил за порядком, чтобы в театральной суматохе не перепутали сцены. Часто «сценаристом» был сам автор пьесы. Кто, как не он, лучше всего разбирался в сюжете, что за чем следует? Сценарист и по сей день следит за последовательностью действий, чтобы зритель не запутался в том, что видит, а актёр смог прочувствовать путь героя и сыграть его. Сегодня профессия сценариста продолжает оставаться ключевой для кинематографа и театра, обеспечивая логичность и эмоциональную насыщенность сюжетов для зрителей всех эпох. Однако чёткого определения, кто точно является сценаристом и как именно выглядит сценарий, до сих пор не существует.
В 1968 году Йоко Оно работала над проектом «Тринадцать баллов за фильм». Один из фильмов под названием «Дно» содержал сценарий, который умещался в одну строчку: «Вместо сбора подписей во имя мира объединим то, что ниже нас». Подобный сценарий, принесённый в современную киношколу, вероятно, вызовет насмешки и станет причиной глубоких психологических потрясений для сценариста. Преподаватели и будущие коллеги-сценаристы могут не понять и не оценить такого подхода. Тем не менее, Йоко Оно была права и, безусловно, являлась сценаристом. Ведь сценарист – это тот, кто способен из малой искры раздуть мощный пожар идей и эмоций в мире кинематографа.
Тексты Йоко Оно были свободно опубликованы под названием «Шесть сценариев фильмов» в 1964 году. В её видении сценарий являлся частью концептуального искусства и служил приглашением к диалогу. Любой, кто хотел создать свою версию её фильмов и имел доступ к камере, мог сделать это. Йоко Оно утверждала, что «фильм становится реальностью только тогда, когда он либо идеи из него повторяются другими создателями фильмов».
Задача сценариста – не обязательно написать идеальный сценарий, хотя это и возможно. Существует Black List («чёрный список») – платформа, где размещаются лучшие сценарии года, которые по каким-то причинам пока не могут быть реализованы. Сценарии, попадающие туда, часто впечатляют своим качеством, некоторые даже гениальны, но их время ещё не пришло. Возможно, тема кажется неактуальной, или сценарий требует огромного бюджета, а у киностудий производственная смета расписана на годы вперёд. Тем не менее, в Black List попадают работы именитых сценаристов, которые могут позволить себе писать для души, параллельно сотрудничая с крупными студиями.
Большинство сценариев – это в первую очередь технические документы. Они представляют своего рода договор между членами команды о том, как будут проходить съёмки. Сценарий объединяет коллег ради достижения общей цели – завладеть вниманием зрителя. Но не всё так просто. Сценарист не просто развлекает интересной историей, он также предлагает обществу ролевые модели поведения, задаёт вопросы, которые никто другой не решается задать, и подсказывает ответы, чтобы зрители не учились на своих ошибках. Сценарист напоминает об историях, которые человечество несёт через века. Сценарист создаёт новые истории, чтобы очертить будущее. Сценарист оживляет фильм в момент, когда печатает первое «ЭКСТ.», а затем умерщвляет уже снятый фильм, разбирая его по крупицам для вдохновения и последующей работы.
Готовы ли вы взять на себя ответственность перед зрителем? Готовы ли к азарту, схожему с тем, что испытывает волк с Уолл-стрит, к бурлящей крови и громкому стуку сердца, когда на ваш счёт поступает гонорар за продажу полнометражного сценария? А к бессонным ночам, когда сроки поджимают, а муза всё не приходит? Готовы ли вы к тому, что в нашей профессии невозможно достичь потолка, потому что в искусстве нет – есть только путь? Готовы ли прожить жизнь творца, наблюдая чужие эмоции, чужие судьбы, аккуратно записывая в заметки поднятые брови, обронённые фразы, таинственные взгляды и записки нервным почерком? Если да, то книга «Невероятная жизнь сценариста» подарит вам то, что вы давно искали.
Мы погрузимся в мир мифов и легенд, проследим историю зарождения профессии сценариста и создание театра. Начнём с двух ключевых личностей – Аристотеля и Шекспира, а затем переместимся к концу XIX века, чтобы встретить братьев Люмьер. Вместе мы побываем на всех континентах и узнаем, как работают сценаристы в Голливуде, Индии и Китае, Швеции и Франции. Изучим популярность корейских дорам и японского аниме. Вспомним, как кинематограф развивался кинематограф в императорской России и железный сценарий в СССР. В завершение я расскажу истории успеха современных сценаристов и режиссёров, а также подскажу, за кем стоит следить в наше непростое время взлётов и падений киноиндустрии.
Во второй части мы подробно рассмотрим профессию сценариста. Вы узнаете, чем эта работа отличается от других литературных профессий, и почему бывает сложно совмещать роль сценариста и писателя. Мы обсудим характер сценаристов и специфику их работы. Научимся отличать полезные курсы для сценаристов от инфоцыганских, пробежимся по основным учебникам и оценим их пользу. Также узнаем, что необходимо сценаристу для работы и как поддерживать баланс между жизнью и работой.
Третья часть посвящена непосредственному процессу написания сценария: последовательности работы, выбору формы и формата. Мы обсудим важность короткометражных фильмов, перечислим основные жанры. Вы научитесь выстраивать структуру сценария, создавать конфликт, работать с саспенсом и строить арки персонажей. Особое внимание будет уделено диалогам и культуре речи в сценарии. Мы также обсудим, каким языком следует описывать действия в сценарии. Далее – новинка! – мы разберём основные темы, о чем обычно пишут сценаристы. Отдельная глава посвящена таким темам, как дружба и любовь, магия и наука. Мой опыт работы главным редактором будет полезен в части, посвящённой работе над ошибками и редактуре. Я также расскажу о правильном оформлении презентаций, одностраничных заявок («вайтпейперов») и написании сопроводительных писем.
Четвёртая часть посвящена жизни сценариста-фрилансера, начиная с поиска заказчика и заканчивая составлением договоров и решением конфликтных моментов. Я подробно расскажу о работе с телеканалами и крупными бизнесами. Пятая часть раскрывает тему работы сценариста в офисе. Мы обсудим, как устроиться в IT-компанию, нужно ли делать тестовое задание и как работают сценаристы в разработке игр и сфере искусственного интеллекта.
Шестая часть – это наше долгое прощание. Вы узнаете про разницу между репутацией и имиджем, а также о том, как находить и укреплять связи в киноиндустрии. Мы обсудим острые вопросы, волнующие современных кинематографистов: искусство или контент? Шаблоны или эксперименты? Гендерные роли, толерантность, расовая терпимость – затронем темы будущего, когда машины, возможно, будут писать сценарии и сразу снимать по ним фильмы. О, как вы заметили, в этот раз автор учебника копнула намного глубже. Я постраюсь подливать горячий чай, подкидывать дров в наш камин и сохранять теплоту общения до последней страницы книги. Приступим же скорей, ведь мы так долго этого ждали!