Клемперер В. LTI. Язык Третьего рейха. Записная книжка филолога. М., 1998. С. 90.
Манн Э. Школа варваров: воспитание при нацистах. СПб., 2023. С. 36.
Лукач Г. Георг Бюхнер – истинный и фальсифицированный на фашистский лад // Антифашизм – наш стиль. М., 1971. С. 220.
Лукач Г. Об ответственности интеллектуалов // Мониторинг общественного мнения. 2004. № 1 (69). С. 92.
«Фёлькиш» (völkisch) – «народнический» (нем.), одна из центральных категорий этнического расизма и национализма. Термин закрепился к концу XIX века как альтернатива сухому и не всеми любимому понятию «национального», поскольку позволял до неприличия широко раздвигать свои смысловые рамки вплоть до метафизических основ культуры и культурного производства.
Замогильный С. И., Вирич М. А. Социальные корни фашизма и основы его символических программ // Вестник Московского университета. Социология и политология. 2005. № 2. С. 26.
Лукач Г. Об ответственности интеллектуалов. С. 93.
Лукач Г. Об ответственности интеллектуалов. С. 95.
Моссе Дж. Нацизм и культура. Идеология и культура национал-социализма. М., 2003. С. 13.
Там же. С. 128.
Клемперер В. LTI. Язык Третьего рейха. С. 47, 38.
Там же. С. 86.
Манн Э. Школа варваров. С. 87.
Там же. С. 89.
Цит. по: Моссе Дж. Нацизм и культура. С. 189–194.
Национал-социалистическая немецкая рабочая партия (нем. NSDAP – Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei). Просуществовала с 1920 по 1945 год, в июле 1933-го став единственной законной партией Германии.
Цит. по: Моссе Дж. Нацизм и культура. С. 196–198.
Манн. Э. Школа варваров. С. 99.
Клемперер В. LTI. Язык Третьего рейха. С. 56.
Манн Э. Школа варваров. С. 30.
Манн Э. Школа варваров. С. 20.
Моссе Дж. Нацизм и культура. С. 10.
Цит. по: Там же. С. 440.
Просуществовавший до 1944 года театр получил имя выкупившего его в 1906-м актера и театрального директора Бернхарда Розе. – Здесь и далее прим. науч. ред.
Снятие строгой театральной цензуры кайзеровской Германии после Первой мировой войны сделало кабаре одним из главных центров осмысления политических и социальных тенденций. Легендарными кабаре были «Катакомба» (нем. Die Katakombe) в Берлине, «Вена – Мюнхен» (нем. Wien – München) и «Перечная мельница» (нем. Die Pfeffermühle) в Мюнхене. После прихода к власти НСДАП в Германии существовали только контролируемые государством кабаре, превратившиеся в прибежище фёлькиш-анекдотов. Кабаре пережили ренессанс после 1945 года и до сих пор остаются важной культурной формой политико-социальной критической мысли. Упоминаемая в книге «Катакомба» не пережила 1935 год, а «Перечная мельница» просуществовала до 1937-го как эмигрантское кабаре.
Открытый в 1844 году Берлинский зоопарк (Зоологический сад Берлина) был не только первым зоопарком в Германии и крупнейшим акционерным обществом в Берлине, но и знаковым местом притяжения культурного общества. Хоть так и не удалось реализовать проекты музыкальных павильонов и выставочного зала, в 1912 году все же был закончен роскошный Мраморный зал, служивший рестораном и кинотеатром, а в 1930-х годах – принимавший у себя Бал прессы. Во время Второй мировой войны Мраморный зал был разрушен и остался лишь частью истории.
Нем. Zentrum. Представляя интересы католической части населения, партия была одной из самых влиятельных на политической сцене как Германской империи, так и Веймарской республики – вплоть до своего роспуска в июле 1933 года. После 1945-го она была воссоздана, но уже без прежнего влияния, поскольку большинство ее членов перешли в Христианско-демократический союз (ХДС), поддерживавший не только католиков, но и протестантов. Сегодня – мелкая партия без мест в бундестаге.
Коммунистическая партия Германии (нем. KPD – Kommunistische Partei Deutschlands), основана в 1919 году, с 1933 по 1945-й была вынуждена заниматься подпольной деятельностью. После Второй мировой войны была включена в состав Социалистической единой партии Германии на территории ГДР, а на территории ФРГ впоследствии запрещена; на смену ей в 1968 году была основана Германская коммунистическая партия (ГКП – нем. DKP, Deutsche Kommunistische Partei).
Нем. Preußenschlag. Сместить прусское правительство 20 июля 1932 года удалось после нацистской провокации 17 июля в городе Альтона (сегодня входит в состав Гамбурга), из-за политических симпатий жителей называемом в народе Красной Альтоной и Малой Москвой. В ходе провокации, вошедшей в историю как «Альтонское кровавое воскресенье», от пуль погибли 18 человек.
Густаф Грюндгенс (1899–1963) – актер театра и кино, режиссер, прославившийся ролью Мефистофеля в постановке «Фауста». После прихода к власти нацистов, будучи протеже Геринга, построил успешную карьеру в Третьем рейхе. Разочаровавшись в бывшем коллеге и товарище, Клаус Манн, уже находясь в эмиграции, законсервировал его образ в Хендрике Хёфгене, главном герое романа «Мефисто» (1936), критикующего оппортунизм художника при нацистском режиме. Образ Грюндгенса безошибочно считывается в экранизации Иштвана Сабо «Мефисто» (1981) в исполнении Клауса Марии Брандауэра, носящего в фильме «фирменный» грюндгенсовский грим Мефистофеля.
Эпитет «железный», который – с легкой подачи Гитлера – часто добавляется к Герману Герингу и его титулам, отсылает не только к «железной воле» военного и политика, но и к двум Железным крестам, которые он получил за участие в Первой мировой войне, а также к Большому кресту Железного креста, которым он, единственный во всем Третьем рейхе, был награжден в 1940 году.
Франк Ведекинд наиболее известен широкой общественности драмой «Пробуждение весны» (1891), а на основе пьес «Дух земли» и «Ящик Пандоры» Альбан Берг создал знаменитую неоконченную оперу «Лулу» (завершена Фридрихом Церцой в 1979 году).
Союз на четверых (фр.).
Ханс Альберс (1891–1960), прозванный в народе Белокурым Хансом, – звезда немецкого кино и эстрады. Среди прочего, сыграл с Марлен Дитрих в «Голубом ангеле».
В российской историографии искусства больше закрепилось его настоящее имя – Георг Гросс (Georg Groß), хотя из-за нежелания ассоциировать себя с развязавшей мировую войну Германией художник c 1916 года стал называть себя на англо-американский манер Джорджем Гросом (George Grosz).