Было решено, что Тео тоже займется торговлей картинами и с нового года поступит в фирму Гупиля в Брюсселе, главой которой прежде был дядя Тео Хейн, а теперь господин Шмидт.
Анна, сестра Винсента.
Племянница Винсента и Тео Аннет Ганебек, которая вскоре умерла.
Мы увидим (франц.).
Э. Ренан.
Хлеб – основа жизни (англ.).
До свидания (франц.).
«Широкий, широкий мир» (англ.).
Раннюю утреннюю росу (англ.).
Старой, старой истории (англ.).
Улицам (англ.).
Глава книготорговой фирмы Блюссе и ван Браам в Дордрехте.
День рождения отца Винсента и Тео.
Крестьян, работавших при пасторском доме в Зюндерте.
«Светоче мира» (англ.).
«Ни дня без написанной строчки» (франц.).
В буре растешь (франц.).
«Сегодня мы такие же, как были вчера» (франц.).
Порядочными людьми (франц.).
«С искрой божией» (франц.).
Пламенным перстом (франц.).
Человеком, живущим внутренней жизнью и одухотворенным (франц.).
С неизменной помощью божией (лат.).
«Вознесем сердца наши» (лат.).
Эти господа (франц.).
До свидания (франц.).
«Искусство – это человек плюс природа» (франц.).
Которые он высвобождает (франц.).
Шокирующим (англ.).
«Из бездны» (лат.).
Тем лучше (франц.).
Землекопа (франц.).
Неприкосновенна (франц.).
«Укрощением строптивой» (англ.).
Волей-неволей (франц.).
Лучше пережать, чем недожать (франц.).
«Маленьких горестей жизни человеческой» (франц.).
«Ничего не поделать» (англ.).
Старина (англ.).
Снова любить (франц.).
Надо любить, разлюбить, затем полюбить снова (франц.).
Как бы то ни было (франц.).
Отель Друо – помещение, где происходили крупные художественные аукционы в Париже.
Дюран-Рюэль – художественная фирма в Париже, прославившаяся продажей произведений импрессионистов.
Light of the world («Светоч мира», 1854 г.) – картина английского художника-прерафаэлита Холмена Ханта, изображающая Христа.
Имеется в виду не французская конституция 1791 г. и не якобинская конституция 1793 г., а Декларация прав человека и гражданина, принятая Учредительным собранием 1789 г. и вошедшая в качестве введения в обе названные конституции.
Хронология писем Винсента Ван Гога, который сам очень редко их датировал, до сих пор окончательно не определена. В юбилейном издании 1952–1954 гг., которое легло в основу настоящего русского перевода, письма расположены в последовательности, установленной еще в свое время Иоганной Ван Гог-Бонгер. Идя по свежим следам и используя для датировки письма Тео к Винсенту и к ней самой, она в основном весьма успешно справилась с задачей первичной обработки и введения в научный обиход эпистолярного наследия художника. Но вполне естественно, что пытливый, критический взгляд ученого заметил в ее работе ряд существенных недостатков. Так появилось на свет заслуживающее самого серьезного внимания исследование Яна Хюлскера, опубликованное им в голландском литературном еженедельнике Maatstaf (т. VI, 1958/59, стр. 401–423; т. VII, 1959/60, стр. 77–98; т. VIII, 1960/61, стр. 315–335 и 639–664).
Ян Хюлскер подверг критическому пересмотру датировку писем художника, относящихся к важнейшим периодам его жизни и деятельности, – к гаагскому, нюэненскому, арльскому и ко времени пребывания в Сен-Реми и Овере. В круг внимания исследователя не вошли лишь письма 1870-х годов, как правило, датированные самим художником, и письма, отправленные им из Дренте, Антверпена и Парижа, число которых весьма незначительно. Таким образом, основная масса писем художника получила более точную и серьезно обоснованную датировку.
Однако эта работа по хронологизации писем Ван Гога еще далека от завершения. Поэтому в данной публикации мы сочли преждевременным изменять принятый в юбилейном издании порядок расположения материала и нумерацию писем. Но ознакомление русского читателя с результатом проделанной Хюлскером работы кажется нам необходимым уже сегодня. Этим целям служит приводимая ниже таблица новых датировок, помещенных в данном издании писем.