Первая версия «Парадокса об актере» Дидро вышла еще в 1769 году, но лишь в 1830 году полный текст эссе печатается посмертно в переработанном варианте.
Долгое время в современной истории театра актер действовал в рамках так называемой системы амплуа, когда всю карьеру ему приходилось играть только определенные роли.
См.: Warnet J.-M. Les Laboratoires. Une autre histoire du théâtre. Paris: Entretemps, 2014.
См. упражнение «Кошка», стр. 377.
См. упражнение «Искусство убивать. Искусство умирать», стр. 425.
См. упражнение «Разрез», стр. 434.
См. упражнение «Буффон», стр. 395.
См. упражнение «Счет», стр. 413.
«Что меня захватывает больше всего, – пишет Станиславский в 1908 году, – так это пространство чувств, развитие аффективной памяти и психо-физиология творческого процесса». Цит. по Benedetti J. Stanislavski: His Life and Art. London: Methuen, 1999. P. 184.
Цит. по: Van den Dries L. Corpus Jan Fabre. Observaties van een creatieproces. Gent: Imschoot, 2004. P. 259.
Wilson E. O. Consilience: The Unity of knowledge. NY: Vintage Books, 1998.
См. упражнение «Больное тело», стр. 208.
См. упражнение «Эрос и Танатос», стр. 274.
Шекспир У. Гамлет, принц датский. Макбет. М.: АСТ, 2020. С. 93.
Fabre J. Nachtboek, 1999–2002. Napels: Cronopio, 2020. (Указание на конкретную страницу здесь и ниже отсутствует, так как на момент выхода настоящей книги цитируемое издание еще не опубликовано. – Примеч. пер.)
Не все сигналы проходят через мозг. Очень многие реакции – например, рефлексы – исходят напрямую из тела.
Проприоцепция – ощущение частей собственного тела относительно друг друга и в пространстве. – Примеч. пер.
Fabre J. Nachtboek 4. Cronopio: Napels.
Эдвард Гордон Крэг впервые высказал свои идеи о «сверхмарионетке» в журнале «Маска» (1908). Он считал, что современные ему актеры чрезмерно взывали к чувствам и эмоциям, уничтожая все искусственное в театральном творчестве. По мнению Крэга, актера нужно выгнать со сцены, заменив более идеальным перформером, которого он назвал «сверхмарионеткой»: «Сверхмарионетка не станет соревноваться с жизнью. Ее идеалом будет не живой человек из плоти и крови, а, скорее, тело в состоянии транса: она станет облекаться в красоту смерти, сохраняя живой дух» (Крэг Э. Г. Актер и сверхмарионетка // Воспоминания, статьи, письма. М.: Искусство, 1988. С. 228).