Хронологические труды г. Вессели появились в следующем порядке:
Monographie fiber W. Vaillant, Wien, 1865, новое дополненное издание вышло недавно.
Uber J. und L. de Visscher, Leipzig, 1866.
Uber Blooteling, Leipzig, 1867.
Uber P. und J. de Somer, ibidem.
Uber Nic. und Jan Verkolje, ib.
Tod und Teufel in der darstellenden Kunst, Leipzig, 1876.
Anleitung sur Kenntniss etc. ib 1876 (настоящее сочинение).
Iconographie Gottes und der Heiligen, ib. 1874.
Handbuch ffir Kupferstichsammler. 2 Band (вышедший после смерти автора I тома – Андресена), Leipzig, 1873.
Die deutschen Malerradirer des 19 Jahrhunderts (V том этого сочинения принадлежит нашему автору).
Das Ornament im Kupferstich, 3 Bande in Fol. mit 300 Tafeln. Berlin, 1877. Посвящено наследнику германского престола.
Die Landsknechte Fol. mit 30 Tafeln. Gorliz, 1877.
Кроме того, печатаются еще два труда автора:
Culturgeschtchtlichesa us deutscher Vorzeit, Stuttgart, bei Spemann.
Zusatze und Verbesserungen zu allen Handbfichern fiber Kupferstiche, ebenda.
Р. Вайгель в сочинении «Die Werke der Maler in ihren Handzeichnungen», Leipz., 1865 («Творения живописцев в их рисунках») также привел таблицу со знаками собирателей; но он имеет в виду только собирателей рисунков, тогда как я занимаюсь только собирателями гравюр.
Самый богатый материал дают Т.О. Вайгель и Цестерман: «Die Anfange der Druckerkunst» («Начала искусства печатания»), где наряду с исследованиями Пассавана, черпавшего, впрочем, из того же источника, представлены подробнейшие доказательства этого рода искусства.
Для удобства (в особенности для распознавания гравюр) мы всегда будем приводить названия художников и по тексту. В этом месте названы: А. Dflrer, Wolfg. Resch, H.S. Beham, H. Schaufflein, Altorffer, H. Baldung (Grien), L. Cranach, H. Holbein. (Примеч. пер.)
Коллоф в статье «Zoan Andrea» в художествен. лексиконе Майера (Lex. I стр. 699) с желчью нападает на Пассавана за то, что он осмеливается различать гравюру, резанную на металле, от гравюры на меди. «Самый неопытный новичок, – говорит он, – с первого взгляда узнает в т. н. гравюрах на металле гольцшниты», что в неопытном новичке нас вовсе не поражает. Для нас непонятно, каким образом сам Коллоф ставит себя в ряд неопытных новичков. Если он там же говорит, что «Пассаван, однако ж, не объясняет, что он разумеет под резчиками на металле, то мы удивляемся, как опытному знатоку искусства неизвестна первая же страница сочинения Пассавана («Peintre-graveur»), где в примечании содержится ясное изложение предмета.